18+
16 сентября 2019 г.
ПОСЛЕДНИЕ НОВОСТИ
Загрузка...

"Иерусалимский балет" представляет мировую премьеру: Memento

время публикации: 21 августа 2019 г., 19:32 | последнее обновление: 21 августа 2019 г., 19:55 блог версия для печати фото
"Иерусалимский балет" представляет мировую премьеру: Memento

Балет о знаменитой еврейской танцовщице Франциске Манн, подстрелившей двух нацистских офицеров во время эротического танца в Освенциме – танца, ставшего для нее последним.

- Приобрести билеты на балет Memento

Новый балет художественного руководителя труппы "Иерусалимский балет" Нади Тимофеевой Memento посвящен памяти еврейской танцовщицы Франциски Манн, застрелившей двух нацистских офицеров во время эротического танца в Освенциме. Ее героический – и, безусловно, завораживающий своей дерзостью поступок по сей день остается одним из самых необычных актов еврейского сопротивления.

Эта удивительная история, рассказанная языком современной неоклассики, впервые выводит на сцену незнакомый большому балету эпизод времен Катастрофы. Серия захватывающих картин повествует о жизни и смерти Франциски с 1939-го по 1943 годы: о первых днях ее триумфа на балетной сцене, о жизни ее семьи в оживленной Варшаве, о нацистском вторжении в Польшу, о ее выступлениях в ночном клубе, о ее пребывании в гетто и о ее последнем танце в лагере смерти.

"Сама по себе тема балерины, которая не сдается, мне очень близка, потому что это суть нашей профессии, – говорит хореограф Надя Тимофеева, в прошлом балерина. – С самого юного возраста всем, кто занимается балетом, приходится бороться, бороться против собственной природы – потому что балет абсолютно противоестественное искусство, основанное на очень жесткой дисциплине. Тебе приходится постоянно преодолевать физическую боль, быть сконцентрированным, делать все очень быстро – только тогда ты сможешь все преодолеть. Логично, что именно у балерины хватило сил и наглости дать отпор палачам. Что она не готова была сдаться просто так. Настоящая балерина никогда не сдаётся, она борется до последнего".

Франциска Манн, урожденная Розенберг, появилась на свет в 1917 году в Варшаве, в еврейской семье. С детства занималась балетом, училась у лучших педагогов, в 22 года заняла четвертое место на международном конкурсе в Брюсселе, в котором принимали участие лучшие молодые танцоры мира. Она была энергичной, амбициозной и старательной, считалась одной из самых красивых и перспективных молодых балерин своего времени. В начале Второй мировой войны, уже будучи замужем за Манном, стала узницей Варшавского гетто, однако продолжала танцевать в знаменитом клубе "Мелоди Палас", где развлекались высшие немецкие чины.

После восстания в Варшавском гетто в 1943 году обозленные нацисты начали отправлять набитые евреями поезда в Треблинку. Однако зажиточным еврейским семействам пока еще удавалось откупиться от принудительного "переселения"; у Германии же зрел план, как заставить их добровольно расстаться со своими капиталами.

Еврейские фонды в то время посылали из Швейцарии в Варшаву паспорта с гражданством южноамериканских стран, в гостинице "Польша" за полторы тысячи долларов – огромная сумма по тем временам – стряпались фальшивые визы, а доставляла их в гетто не кто иной как молодая танцовщица Франциска Манн. Ибо именно она пользовалась у немцев особыми привилегиями: ей разрешалось носить шубы, покидать зону гетто в любое время и так далее.

Манн передавала евреям гетто документы, а в арийскую зону доставляла деньги и драгоценности. Евреев, которые уже обзавелись документами, поселяли в упомянутой гостинице "Польша".

В июле 1943 года в гостиницу приехала полиция, около трехсот постояльцев депортировали в лагерь для интернированных во французском Виттеле, остальных же (около трех тысяч человек) в комфортабельном поезде отправили якобы в немецкий лагерь Бургау на юге Германии, чтобы оттуда переправить в Швейцарию.

В составе этой группы оказалась и Франциска Манн. Ехали долго, пока поезд не остановился в концлагере Освенцим. Там новоприбывших с распростертыми объятиями встретил "сотрудник Министерства иностранных дел Третьего рейха" Франц Хесслер, который в действительности был начальником лагерной охраны Освенцима-Биркенау, и предложил им "принять душ в целях дезинфекции".

26-летнюю Франциску вместе с другими женщинами отвели в барак, который на самом деле был раздевалкой рядом с газовыми камерами (крематорий II). Иллюзии балерины к тому моменту уже развеялись, но позволить себе умереть просто так строптивая Манн не могла.

Существуют две версии того, что случилось с Франциской. Согласно одной из них, Манн начала медленно раздеваться, размахивая в воздухе одеждами и совершая соблазнительные танцевальные движения. Нацистские офицеры не сводили с девушки глаз: ее стриптиз буквально загипнотизировал охранников. Пользуясь моментом, она внезапно напала на одного из нацистов, выхватила у него оружие и произвела три выстрела, в результате которых были ранены два офицера: гауптшарфюрер Эммерих и еще один палач, Йозеф Шиллингер.

Опять же по одной из версий, прибежавший на звук выстрелов комендант Освенцима Рудольф Хесс приказал перекрыть выходы из раздевалок и расстрелять всех. По другой, восставших женщин расстреляли из автоматов сбежавшиеся на шум солдаты. Согласно третьей, женщин вывели на улицу и казнили, а Франциска покончила с собой с помощью отнятого пистолета. Так или иначе, в тот же день, 23 октября 1943 года, Франциска Манн погибла в лагере смерти Освенцим-Биркенау.

Надя Тимофеева выбрала собственную версию: "Разумеется, это звучит очень эффектно – балерина станцевала стриптиз в газовой камере... Но она же все-таки еврейская девушка, несмотря на то, что вовсю пользовалась чарами признанной красавицы. Я перечитала множество источников, и в некоторых из них написано, что охранник просто подошел к ней и резко сдернул с нее одежду, а она в ответ выхватила у него из кобуры пистолет. Поэтому у нас в спектакле это не будет однозначный стриптиз. Я могу представить себя на ее месте и знаю, что поступила бы точно так же, но я себя слабо представляю вот в таком виде, размахивающей одеждами перед газовой камерой... Мне хотелось, чтобы это выглядело более правдиво".

В балете Memento действуют два лагеря – евреи и нацисты, и для каждого из них Надя Тимофеева придумала свой хореографический язык. В пластике евреев доминируют элементы народного танца, нацисты пользуются словарем современной неоклассики.

Есть и совсем любопытные сцены: в то время был очень популярен степс на пуантах, жанр, исчезнувший в наше время. Так вот, в ночном клубе Франциска Манн исполняет степс на пуантах. Всего же в постановке участвуют двенадцать танцовщиков, причем на роль отца героини Тимофеева пригласила Адама Гринфельда, инвалида-колясочника, ветерана ЦАХАЛ, который долгие годы танцует в спецпроектах и даже победил в нескольких конкурсах.

"Он приехал к нам на репетицию, мы сделали пробы, и я поняла, что это то, что нужно, – вспоминает Надя Тимофеева. – Он ребенок уцелевших в Катастрофе, его мама выжила в Освенциме – она уже была в газовой камере, но на их партию не хватило газа, папа был в другом концлагере и тоже чудом выжил... Мистическая история, но случилась еще одна: я попросила Инну Полонскую – это скульптор, керамист и бесконечно талантливый человек, моя подруга, которая делает дизайн декораций и костюмов, – сделать бюстик Бетховена. И сказала Адаму, чтобы он ехал в гетто с бюстиком Бетховена на руках. И тут он вспомнил, что его отец привез из Лодзи точно такой же бюстик Бетховена... Вот такие странные случайности с этим балетом происходят".

Разрабатывая декорации и костюмы, авторы Memento стремились к исторической достоверности; к примеру, по словам Нади, в 1939 году была одна форма СС, а в Освенциме уже другая (обратите внимание на эти мелкие детали – из них строится этот восхитительный балет). В написании либретто Наде помогал известный российский писатель Михаил Садовский. И, наконец, совершенно дивный саундтрек, составленный самой Надей Тимофеевой из музыки Равеля, Лорда Бернерса, Исаака Шварца, Шопена и Бетховена. "Мне очень нравится немецкий язык в финале Девятой симфонии Бетховена – и вызывает ужас немецкий язык нацистов. Оттого я провожу параллель между двумя этими немецкими языками, – поясняет Надя. – Шопен – потому что речь идет о польской танцовщице и о нацизме, а он – поляк и антисемит. Ну и Гитлер, конечно, гениальный был человек, потому что смог прозомбировать население своей паранойей, а это зомбирование лучше "Болеро" Равеля проиллюстрировать ничего не может. Я сделала такую компиляцию – на фоне "Болеро" звучит речь Гитлера".

Нас ожидают сразу две премьеры Memento: в Тель-Авиве и в Иерусалиме. В Тель-Авиве роль Франциски исполняет Маша Селектор, прима-балерина труппы, в Иерусалиме – Сара Лемперт, молодая балерина, выпускница Иерусалимской балетной школы Нади Тимофеевой.

Сестру Франциски Манн танцует Анаэль Затейкина, Мужа – Саша Шевцов, Нациста – Ави Лернер. По словам Нади Тимофеевой, Нацист в балете – собирательный образ: "Среди них ведь были интеллигенты, при этом они легко убивали, они были милыми и приятными – и одновременно монстрами. Они могли целый день отработать в газовых камерах – а потом безмятежно веселиться на какой-нибудь вечеринке... То есть страшные несовместимые вещи, которые я пытаюсь показать в балете".

К слову, у Нациста в спектакле есть команда: он появляется в окружении шести арийских девушек. Но не будем утомлять вас спойлерами – напомним лишь, что в сентябре нас ожидает мировая премьера Memento – балета о балерине, балета о танце, балета об Освенциме, балета о Катастрофе.

Автор текста: Лина Гончарская

facebook






  Rating@Mail.ru  
Понедельник, 16 сентября 2019 г.
Все права на материалы, опубликованные на сайте NEWSru.co.il, охраняются в соответствии с законодательством Израиля. При использовании материалов сайта гиперссылка на NEWSru.co.il обязательна. Перепечатка эксклюзивных статей без согласования запрещена. Использование фотоматериалов агентств не разрешается.